, W9 \* w( U* a* h. o" f+ }* H天青色等烟雨而我在等你 - m( a0 R, b" b
$ Z0 d7 G6 r, p- i7 z( z/ W炊烟袅袅升起隔江千万里 & ?! v1 P% r7 l; ? x' E
2 T( ]% H9 k6 X2 J! g在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸
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就当我为遇见你伏笔 6 L" u2 d+ A5 Q% N% q2 D4 T$ F
5 A. T V0 b4 C Z3 H: K这天气的变幻莫测,那里是我们平凡人所能掌握的呢?0 m0 J/ q V7 _
' m# r$ T6 n, s3 T想看到纯净被雨洗涤过的天青色,就只能耐心的等待雨停,就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。 0 D/ g8 F9 ]0 S4 P! T
2 _, A; c( _/ z! a9 K+ i5 n“天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语,优雅而深情。
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( W# Y9 L: i: h. n4 j3 Y“雨过天青”是青花瓷上品中的上品,存世极少,也是最美丽的颜色。
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在陶瓷的制作里面雨过天青是一种非常难于制作的颜色,这种釉色出炉的那一瞬间必须是烟雨天,
! X9 [2 D9 ^: {+ W: O t# ?所以说,烟雨天是出现天青色的决定性条件之一。
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- \$ f) e/ ^/ S8 z% B天青色,是无法自己出现的,它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨,才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色,先降雨才能有天青,但作者倒过来说,想看到天青色唯有先等待下雨。之所以用“烟雨”,而不用“下雨”,则是因为烟雨的意境比较美。而用“天青色等烟雨”来对仗较为白话的一句“而我在等你”,一连用了二个“等”字,是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。
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8 J I$ p! o2 W) a: r2 J“天青色等烟雨”不但诗话了语言,而且串联起“而我在等你”,彰显出伊人于“我”而言多么的可贵。烟雨对于天青色来说,是它生命力的一部分,一如你之于我。 & s( x( O) ?2 Y& |; L
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: Y. J7 m* w# k- k/ M& I% C( }. K; ~大江两岸的炊烟袅袅升起,千里万里之间何处是你?
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% d7 ?7 c& n: s" g瓶底是飘逸的汉隶书,仿佛预示着我们的相遇。 2 m* k6 k* \: s
- n: A% H7 a/ o“炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强,一石三鸟,既描述江南美景,也是青花瓷上的常见景色,更以景衬情,唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。
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1 _3 s% [# X! w! p$ R& I“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就当我为遇见你伏笔”依然秉承一边勾勒青花一边展开思绪的思路,“前朝”似乎可以理解为前生的缘分,而“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意,其实对以后的结局作了暗示,“我”是否与曾经邂逅的女子缘悋一面呢。 ; s" z0 _& C1 Z; \8 }0 }
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8 O( y4 N4 g4 y: \7 \* u天青色等烟雨而我在等你
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! i3 ^1 i% C8 p- c5 l月色被打捞起晕开了结局 8 M5 b: @9 u2 b' [' `1 k: a
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如传世的青花瓷自顾自美丽
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$ r' I( D+ S/ g/ J1 Z你眼带笑意 % [ V4 S% t/ g6 |, _
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天色依然是青青的,我也依然在思念你,月亮升起,照亮了江面,波光荡漾中,我仿佛看见你俏然而立,眉目含笑,如传世的青花瓷卓然不群。 * ~$ M7 K% Y5 F/ p
* u6 Q/ M0 J! t0 |( I5 O& f“月色被打捞起”,用“动”来描绘“静”,将月色从水中打捞起来,极生动地描绘了月光照耀下的水面,水上映着月亮的影子。“晕开了结局”,在朦胧的月光下,结局竟真的被打开了?朝思暮想的伊人看到了么?“如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意” “我”于粼粼波光中仿佛真的看见了佳人的笑容。 / O; x7 l( X9 g$ [% f. W
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& y7 L' m) N4 z( s" H: [色白花青的锦鲤跃然於碗底 " B) O& y- q4 ?* z
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临摹宋体落款时却惦记着你
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你隐藏在窑烧里千年的秘密 ) d9 J; B' v& m. K
+ |# D8 l7 [ { q$ T) y 极细腻犹如绣花针落地
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a0 L( I$ `5 B1 B0 N! b碗底绘着白底青花的锦鲤就像鱼儿刚入水般活脱跃然、栩栩如生,我在临摹宋体时却惦记着你,你悄然地离去,成为我心中永久的秘密。如同青花瓷,把秘密隐藏在烧瓷的深窑里,千百年来无人知晓。秘密一旦揭开面纱, |